勃洛克《让黑暗笼罩一切吧》

“早先诗人吟作两行、三行或数行拉吉兹诗……后来阿扎兹——他是第一个把它增长并艺术化的人——在其中描写爱情、提到废址，并要行人止步悼念，描述废址中的遗物，悲惋青春、还描绘骆驼，就像诗人们在诗歌中所做的那样。他在写拉吉兹者中的地位，犹如乌姆鲁勒·盖斯等诗人。”

由于拉吉兹是一种特殊艺术，在结构和声律方面具有特殊形式，因此它具有一些特点。艾哈迈德·萨依布将其概述如下：

“冷僻词义在拉吉兹中普遍存在，在伍麦叶时代更是如此，因为全诗每行上下句都用同一韵脚，必然造成相同韵脚字母词汇的堆砌，因而不可能全是常用词；此外，拉吉兹还多描写旷野生活，这是造成词汇怪异的另一因素，因为对旷野熟悉的只是它的居住者，而不是城市居民。

这种怪异不仅在于內容，而且涉及词汇及其派生词，其中有大量词根、复数、派生形容词及不常用的发生奇异词变的动词，可以看出完全是为了诗律和韵脚而使用的。

由于诗律短促，要求表达简练，拉吉兹诗人可能不得不采用一些现成警句——正是它构成了这门艺术的基础，以使表达完成于两行诗中。为保持诗律，还大量使用多余的插句，一个完整的表达，往往被分解得支离破碎。

在这里，韵脚有如下特点：作为韵脚的词汇在词形和词义上的怪异、音律的统一性、及多'穆斯泰福伊伦'这一轻快律调所允许采用的各种表达形式。

拉吉兹在开场白、艺术的多样化及长短方面，服从于诗歌巨匠们所依循的诗歌原则，但它在自己的创作能手那里，却别具细致、深刻的特点，尤其在描写、矜夸和叙述方面。

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